第45章 片场（2）（2 / 5）
藤原清逸认真地看著。这是电影诞生的地方。那些在银幕上流光溢彩的画面，是在这样嘈杂、混乱、充满电缆和道具的棚里，一个一个镜头拼出来的。
明菜站在他身边，也在看。她看不懂那些设备，但她看得懂他——他的眼睛里有光，是那种看到自己真正喜欢的东西时才会有的光。
佳奈子已经看呆了。她盯著那个和室布景，小声说：“那个屋子是假的吗？看起来像真的啊……”
“是搭的。”藤原清逸说，“木头、纸、涂料。看起来像真的，但拍完就拆了。”
“好可惜……那么好看。”
市川昆似乎感觉到了什么，转过头，朝他们这边看了一眼。他看见藤原清逸，微微点了点头，然后对身边的工作人员说了句话，走过来。
市川昆他先看了藤原清逸一眼，点点头，然后目光落在佳奈子和明菜身上。
明菜下意识地往藤原清逸身后缩了缩，但市川昆的眼神很温和。
“藤原，来了。”
“嗯，市川导演很感谢您让我有机会来您的片场学习。”藤原清逸微微鞠躬。
“来了就好。”市川昆说，声音在空旷的摄影棚里有些回音，“小林，给孩子们搬两把椅子，安排在监视器那边，別挡道。”
“是。”
市川昆看了看他身后的两个女孩，“这是你妹妹和朋友？”
“这是妹妹佳奈子，这是朋友中森明菜。”藤原清逸指了指她们
佳奈子连忙鞠躬：“市川导演好！”明菜也跟著鞠躬，动作很轻，但很认真。
市川昆笑了笑：“你们好。既然来了，就隨便看看。今天拍的是室內戏，没那么热闹。改天拍外景的时候再来，更有意思。”
“谢谢导演。”藤原清逸说。
两把摺叠椅很快搬来，放在角落的监视器旁。那里离拍摄区有段距离，但视野很好，能看见整个场景。
“你们坐这儿看，休息一会。”市川昆对佳奈子和明菜说，“但要注意別太大声说话。”
“是....”佳奈子小声说。
明菜点了点头，”是“
市川昆又看向藤原清逸：“藤原，过来。”
藤原清逸跟著他走到摄影机旁。市川昆从桌上拿起一份分镜稿，递过来。
“这场戏是女主角在房间里等消息，外面在下雨。你看这个分镜——第一个镜头从纸门外拍进去，只拍剪影。第二个镜头推进，拍她握著茶杯的手，手在抖。第三个镜头切到面部特写，但只拍眼睛以下，不拍全脸。”市川昆顿了顿，“你觉得怎么样？”
这是一次测试。藤原清逸能感觉到。
他接过分镜稿，仔细看著上面的草图和对白標註。纸张边缘已经有些捲曲，上面用铅笔写著密密麻麻的备註。
“导演想用局部的特写，拼凑出整体的紧张感？”藤原清逸说。
“那为什么不全脸特写？全脸不是更能表现情绪？”市川昆反问
“因为看不到的比看到的更让人不安。”
藤原清逸抬起头，看向搭建好的和室场景，“只看到剪影，观眾会想：她在想什么？只看到颤抖的手，会想：她在怕什么？只看到下半张脸，会想：她在忍什么？想像的空间，有时候比直接展示更有力量。” ↑返回顶部↑
明菜站在他身边，也在看。她看不懂那些设备，但她看得懂他——他的眼睛里有光，是那种看到自己真正喜欢的东西时才会有的光。
佳奈子已经看呆了。她盯著那个和室布景，小声说：“那个屋子是假的吗？看起来像真的啊……”
“是搭的。”藤原清逸说，“木头、纸、涂料。看起来像真的，但拍完就拆了。”
“好可惜……那么好看。”
市川昆似乎感觉到了什么，转过头，朝他们这边看了一眼。他看见藤原清逸，微微点了点头，然后对身边的工作人员说了句话，走过来。
市川昆他先看了藤原清逸一眼，点点头，然后目光落在佳奈子和明菜身上。
明菜下意识地往藤原清逸身后缩了缩，但市川昆的眼神很温和。
“藤原，来了。”
“嗯，市川导演很感谢您让我有机会来您的片场学习。”藤原清逸微微鞠躬。
“来了就好。”市川昆说，声音在空旷的摄影棚里有些回音，“小林，给孩子们搬两把椅子，安排在监视器那边，別挡道。”
“是。”
市川昆看了看他身后的两个女孩，“这是你妹妹和朋友？”
“这是妹妹佳奈子，这是朋友中森明菜。”藤原清逸指了指她们
佳奈子连忙鞠躬：“市川导演好！”明菜也跟著鞠躬，动作很轻，但很认真。
市川昆笑了笑：“你们好。既然来了，就隨便看看。今天拍的是室內戏，没那么热闹。改天拍外景的时候再来，更有意思。”
“谢谢导演。”藤原清逸说。
两把摺叠椅很快搬来，放在角落的监视器旁。那里离拍摄区有段距离，但视野很好，能看见整个场景。
“你们坐这儿看，休息一会。”市川昆对佳奈子和明菜说，“但要注意別太大声说话。”
“是....”佳奈子小声说。
明菜点了点头，”是“
市川昆又看向藤原清逸：“藤原，过来。”
藤原清逸跟著他走到摄影机旁。市川昆从桌上拿起一份分镜稿，递过来。
“这场戏是女主角在房间里等消息，外面在下雨。你看这个分镜——第一个镜头从纸门外拍进去，只拍剪影。第二个镜头推进，拍她握著茶杯的手，手在抖。第三个镜头切到面部特写，但只拍眼睛以下，不拍全脸。”市川昆顿了顿，“你觉得怎么样？”
这是一次测试。藤原清逸能感觉到。
他接过分镜稿，仔细看著上面的草图和对白標註。纸张边缘已经有些捲曲，上面用铅笔写著密密麻麻的备註。
“导演想用局部的特写，拼凑出整体的紧张感？”藤原清逸说。
“那为什么不全脸特写？全脸不是更能表现情绪？”市川昆反问
“因为看不到的比看到的更让人不安。”
藤原清逸抬起头，看向搭建好的和室场景，“只看到剪影，观眾会想：她在想什么？只看到颤抖的手，会想：她在怕什么？只看到下半张脸，会想：她在忍什么？想像的空间，有时候比直接展示更有力量。” ↑返回顶部↑