第55章 分头行动（周日求月票~）（1 / 3）
三人下楼，来到报社一楼的小会议室。已经有两人等在那里。
第一位大概三十来岁，戴著眼镜，穿著整洁的三件套西装，他站起来和海明威握手。
“海明威。”
“帕索斯，好久不见。”
海明威转向亚瑟：“这位是约翰·多斯·帕索斯。小说家，记者，也是为工人和普通人写故事的人。”
约翰·多斯·帕索斯在后世並不太出名，亚瑟对这个名字的印象来源於海明威的晚年回忆录《流动的盛宴》。
海明威暗示多斯·帕索斯热衷於介绍有钱人给他，导致了他第一段婚姻的破裂。
不过，在1929年这个时间点，两人还算是好朋友。
帕索斯和亚瑟握手：
“我读过你的文章，甘迺迪先生。你抓住了当前社会的一种癥结。我的《曼哈顿中转站》也在试图表现这座城市的另一种脉搏。”
第二位男人三十五六岁，面容瘦削，著装隨意。
海明威介绍道：“约翰·霍华德·劳森。剧作家。他的《列队歌》《国际歌》在百老匯演过，是政治讽刺剧的高手。”
劳森和亚瑟握手，客气道：“你的对话有天然的节奏感。这是舞台需要的东西。”
亚瑟心想，这倒是真的，毕竟是改编自经典电视剧的台本。
四人围著会议桌坐下。伊莎贝拉又端来咖啡，然后安静地坐在亚瑟旁边。
海明威先开口。
“我请大家来，是因为甘迺迪在做一件重要的事。他在用文章揭露这个城市的腐败，批评那些说谎的政客。但他的文章影响力有限。只在报纸上传播。我们需要让更多人看到、听到。”
帕索斯身体前倾，语气热切：
“甘迺迪，工人和移民可能不买《纽约先锋者报》，但他们会看戏，会听广播。我们需要把你的声音，送到那些最需要听到它的地方去。”
劳森点点头，接过话头：
“他说的对。戏剧的力量在於直观。观眾看到演员在舞台上扮演市长、扮演官员，看到那些荒谬的对话被演出来，他们会笑，会思考。这是报纸文章达不到的衝击力。”
海明威接过话头：“这正是我刚才和甘迺迪討论的。两种方案：舞台剧和广播剧。”
帕索斯思考了一会儿：“广播剧是个好主意。但广播电台控制在商业公司手里。他们不会轻易播出批评政府的內容。”
劳森说：“可以找独立的电台。有些小电台为了吸引听眾，愿意尝试新內容。或者，我们可以自己製作录音，在工会、社区中心播放。”
帕索斯补充道：“舞台剧也需要剧场。但我们可以用非正式场地。工会大厅、学校礼堂、教堂地下室。不需要百老匯那样的专业剧场。场地不是问题。”
“我和一些工会组织者有联繫。他们愿意提供大厅作为排练和演出场地。演员也可以从工人和他们的家属中找，他们演自己的故事，会更有力量。”
亚瑟听著他们的討论，感到一种奇异的振奋。
这些人他以前都不认识，但他们现在坐在这里，认真地討论如何帮助他扩大影响力。不是为了钱，不是为了名，只是因为认同他做的事情。
“我需要做什么？”亚瑟问。
劳森看著他，手指在桌面上轻轻敲了敲，那是剧作家思考节奏的习惯。 ↑返回顶部↑
第一位大概三十来岁，戴著眼镜，穿著整洁的三件套西装，他站起来和海明威握手。
“海明威。”
“帕索斯，好久不见。”
海明威转向亚瑟：“这位是约翰·多斯·帕索斯。小说家，记者，也是为工人和普通人写故事的人。”
约翰·多斯·帕索斯在后世並不太出名，亚瑟对这个名字的印象来源於海明威的晚年回忆录《流动的盛宴》。
海明威暗示多斯·帕索斯热衷於介绍有钱人给他，导致了他第一段婚姻的破裂。
不过，在1929年这个时间点，两人还算是好朋友。
帕索斯和亚瑟握手：
“我读过你的文章，甘迺迪先生。你抓住了当前社会的一种癥结。我的《曼哈顿中转站》也在试图表现这座城市的另一种脉搏。”
第二位男人三十五六岁，面容瘦削，著装隨意。
海明威介绍道：“约翰·霍华德·劳森。剧作家。他的《列队歌》《国际歌》在百老匯演过，是政治讽刺剧的高手。”
劳森和亚瑟握手，客气道：“你的对话有天然的节奏感。这是舞台需要的东西。”
亚瑟心想，这倒是真的，毕竟是改编自经典电视剧的台本。
四人围著会议桌坐下。伊莎贝拉又端来咖啡，然后安静地坐在亚瑟旁边。
海明威先开口。
“我请大家来，是因为甘迺迪在做一件重要的事。他在用文章揭露这个城市的腐败，批评那些说谎的政客。但他的文章影响力有限。只在报纸上传播。我们需要让更多人看到、听到。”
帕索斯身体前倾，语气热切：
“甘迺迪，工人和移民可能不买《纽约先锋者报》，但他们会看戏，会听广播。我们需要把你的声音，送到那些最需要听到它的地方去。”
劳森点点头，接过话头：
“他说的对。戏剧的力量在於直观。观眾看到演员在舞台上扮演市长、扮演官员，看到那些荒谬的对话被演出来，他们会笑，会思考。这是报纸文章达不到的衝击力。”
海明威接过话头：“这正是我刚才和甘迺迪討论的。两种方案：舞台剧和广播剧。”
帕索斯思考了一会儿：“广播剧是个好主意。但广播电台控制在商业公司手里。他们不会轻易播出批评政府的內容。”
劳森说：“可以找独立的电台。有些小电台为了吸引听眾，愿意尝试新內容。或者，我们可以自己製作录音，在工会、社区中心播放。”
帕索斯补充道：“舞台剧也需要剧场。但我们可以用非正式场地。工会大厅、学校礼堂、教堂地下室。不需要百老匯那样的专业剧场。场地不是问题。”
“我和一些工会组织者有联繫。他们愿意提供大厅作为排练和演出场地。演员也可以从工人和他们的家属中找，他们演自己的故事，会更有力量。”
亚瑟听著他们的討论，感到一种奇异的振奋。
这些人他以前都不认识，但他们现在坐在这里，认真地討论如何帮助他扩大影响力。不是为了钱，不是为了名，只是因为认同他做的事情。
“我需要做什么？”亚瑟问。
劳森看著他，手指在桌面上轻轻敲了敲，那是剧作家思考节奏的习惯。 ↑返回顶部↑