第522章（2 / 4）
转著念头，刘依玲笑了笑：“林老师，班门弄斧，让你见笑。有看不对的地方，你多多提点……”林思成很谦虚：“刘老师客气了！”
说著，几个人来到了桌子前，助手打开箱子，拿出了工具。
刘依玲准备的很简单，就强光手电，放大镜，並一只紫外线手电。
孙启辰却准备的极多：除了这三样，还有便携显微镜，微型测色仪，以及纤维检测仪。
林思成也不知道，他带这么多仪器做什么。
如果要做这些检测，黄嵐直接把画送到雅昌中心不更方便？
不但近，而且收费还低……
同样的流程，两人一个站画头，一个站画尾，先从装裱看起。
两个助理跟在后面，各拿笔和本子，即时记录。
先是覆背，而后轴杆、镶綾、色绢、絛带，最终到作画的画心。
这些都没问题，和之前的陈老师的鑑定结果大差不差：
清初仿作，用料比较考究，装裱也比较精致。
然后，两个人又开始看画。
但只是一眼，两人齐齐的一顿，下意识的对视了一眼：怎么感觉，画的一般？
甚至於，有点不伦不类，不知所谓的感觉？
说实话，专业的鑑定师只需看一眼，就能看出一幅画的大概价值。以这幅画所表现的艺术水准，压根不用请太高级的专家，只要是懂画的都能看的出来：仿的不好，画的更不好。
但黄嵐给的有点多，再加上林思成的关係，刘依玲和孙启辰都不敢大意。
两人打起精神，依旧是一个画头，一个画尾，仔仔细细，一丝不苟。
先看题：成化三十七年仲春写於京都，林良。
再看跋：西厂竞购林鹰，此卷乃真龙，项氏元汴。
笔挟风雨，开白阳之先，董其昌。
当然没有什么项元汴，董其昌，这是作者照著原画抄的。
乍一看，笔跡各不相同，但如果仔细点，就能从字里行里找出同一作者的痕跡。
结构倒是很平整，字行齐如算子，笔法侧锋横扫，如鹰画羽。
但缺点也不少：中锋藏头护尾，重心右倾，行轴摇摆，如醉汉骑墙。
要说写的不好，还真不是。但给人一种，握笔如千钧，下笔如蛇行的失重感。
就好像喝多了酒，控制不住下笔的力道，明明想写的很刚硬，却写了几条蚯蚓的感觉。
但看结字结构与行气章法，又透著几丝颓唐荒率，牵丝流畅的大家之风。
反正很怪，如果说简单点：就像刚练字的小孩，笔握的不太稳，字也写的比较软。但偶尔的地方，却又透著练了好几十年的老道之意。
研究了好一会儿，著实没什么头绪，刘依玲略过题与跋，转而看画。 ↑返回顶部↑
说著，几个人来到了桌子前，助手打开箱子，拿出了工具。
刘依玲准备的很简单，就强光手电，放大镜，並一只紫外线手电。
孙启辰却准备的极多：除了这三样，还有便携显微镜，微型测色仪，以及纤维检测仪。
林思成也不知道，他带这么多仪器做什么。
如果要做这些检测，黄嵐直接把画送到雅昌中心不更方便？
不但近，而且收费还低……
同样的流程，两人一个站画头，一个站画尾，先从装裱看起。
两个助理跟在后面，各拿笔和本子，即时记录。
先是覆背，而后轴杆、镶綾、色绢、絛带，最终到作画的画心。
这些都没问题，和之前的陈老师的鑑定结果大差不差：
清初仿作，用料比较考究，装裱也比较精致。
然后，两个人又开始看画。
但只是一眼，两人齐齐的一顿，下意识的对视了一眼：怎么感觉，画的一般？
甚至於，有点不伦不类，不知所谓的感觉？
说实话，专业的鑑定师只需看一眼，就能看出一幅画的大概价值。以这幅画所表现的艺术水准，压根不用请太高级的专家，只要是懂画的都能看的出来：仿的不好，画的更不好。
但黄嵐给的有点多，再加上林思成的关係，刘依玲和孙启辰都不敢大意。
两人打起精神，依旧是一个画头，一个画尾，仔仔细细，一丝不苟。
先看题：成化三十七年仲春写於京都，林良。
再看跋：西厂竞购林鹰，此卷乃真龙，项氏元汴。
笔挟风雨，开白阳之先，董其昌。
当然没有什么项元汴，董其昌，这是作者照著原画抄的。
乍一看，笔跡各不相同，但如果仔细点，就能从字里行里找出同一作者的痕跡。
结构倒是很平整，字行齐如算子，笔法侧锋横扫，如鹰画羽。
但缺点也不少：中锋藏头护尾，重心右倾，行轴摇摆，如醉汉骑墙。
要说写的不好，还真不是。但给人一种，握笔如千钧，下笔如蛇行的失重感。
就好像喝多了酒，控制不住下笔的力道，明明想写的很刚硬，却写了几条蚯蚓的感觉。
但看结字结构与行气章法，又透著几丝颓唐荒率，牵丝流畅的大家之风。
反正很怪，如果说简单点：就像刚练字的小孩，笔握的不太稳，字也写的比较软。但偶尔的地方，却又透著练了好几十年的老道之意。
研究了好一会儿，著实没什么头绪，刘依玲略过题与跋，转而看画。 ↑返回顶部↑