第194章 林源德普二人转（2 / 3）
这段戏的难点在于，林源和德普要在警卫的眼皮底下推进，所以他们不能发出一点声音。
但是推进时两人又必须配合交流，因此只能靠眼神和手语来传达信息，实现配合。
这段戏想要拍好，不是让剧中的两个角色胡乱打两个手势就行了，而是要让将来电影院观众，也能在无台词状态下，看出他们想要表达的意思。
否则效果会变成两个人手舞足蹈一番，然后事情就解决了？
他们到底交流了什么？
又在交流后做了什么？
其实这是标准的默剧表演要求，两个角色不能使用台词，要完全靠肢体和微表情向观众传达信息。德普虽然演技不错，但是想要表演好这一段，还是颇有难度。
因此在设计这一段戏时，科恩导演选择了林源挑大梁的表演模式。
德普主要负责执行林源给的指令，做一些简单易懂的手势相应就好。
而真正困难的微表情，和肢体信息传达的重任，全都压到了林源身上。
观众能不能看懂这一场默剧表演，就全仰仗林源的表演效果了。
只见德普先拿出一个扩音器，然后用拟声器制造出了滴水的声音。
“滴答！”
仿佛有一滴水掉落，滴在了不远处。
警卫有些疑惑的扭头起身，向一旁走去查看。
借着这个机会，德普立刻用银色幕布撑起了一面“隐形墙”，遮住了整个走廊截面。
说是“隐形墙”，是因为这片银色的幕布，真的能起到光学隐身的效果。
原理就是将这张幕布作为图像投影幕布，然后利用眼球捕捉技术，时刻抓取警卫的视角，生成一个针对他的静态图像。
这面幕布是单向透明的，警卫只能看到幕布上的图像，但林源他们可以清楚的看到警卫的一举一动。
此时的警卫看来，走廊是完全没有人的。
林源二人躲在幕布后，趁警卫不注意时，就可以把幕布往前推进。
只要不在警卫的视野下当面推进，就不会露馅，像是在玩一二三木头人的游戏。
隐形幕布已经撑好，回过身子的警卫，并未发现什么异常。
而躲在幕布后的林源，再次伸出三根手指，大拇指和食指中指，做主捏挤的动作。
太形象了，一看就明白，这是让德普继续捏拟声器。
于是德普在扩音器喇叭前，再次捏了一下拟声器。
“滴答！”
再次传来一身水滴声。
警卫再次被吸引，他扭头去查看滴水的方向。
注意力转移，可以继续推进。 ↑返回顶部↑
但是推进时两人又必须配合交流，因此只能靠眼神和手语来传达信息，实现配合。
这段戏想要拍好，不是让剧中的两个角色胡乱打两个手势就行了，而是要让将来电影院观众，也能在无台词状态下，看出他们想要表达的意思。
否则效果会变成两个人手舞足蹈一番，然后事情就解决了？
他们到底交流了什么？
又在交流后做了什么？
其实这是标准的默剧表演要求，两个角色不能使用台词，要完全靠肢体和微表情向观众传达信息。德普虽然演技不错，但是想要表演好这一段，还是颇有难度。
因此在设计这一段戏时，科恩导演选择了林源挑大梁的表演模式。
德普主要负责执行林源给的指令，做一些简单易懂的手势相应就好。
而真正困难的微表情，和肢体信息传达的重任，全都压到了林源身上。
观众能不能看懂这一场默剧表演，就全仰仗林源的表演效果了。
只见德普先拿出一个扩音器，然后用拟声器制造出了滴水的声音。
“滴答！”
仿佛有一滴水掉落，滴在了不远处。
警卫有些疑惑的扭头起身，向一旁走去查看。
借着这个机会，德普立刻用银色幕布撑起了一面“隐形墙”，遮住了整个走廊截面。
说是“隐形墙”，是因为这片银色的幕布，真的能起到光学隐身的效果。
原理就是将这张幕布作为图像投影幕布，然后利用眼球捕捉技术，时刻抓取警卫的视角，生成一个针对他的静态图像。
这面幕布是单向透明的，警卫只能看到幕布上的图像，但林源他们可以清楚的看到警卫的一举一动。
此时的警卫看来，走廊是完全没有人的。
林源二人躲在幕布后，趁警卫不注意时，就可以把幕布往前推进。
只要不在警卫的视野下当面推进，就不会露馅，像是在玩一二三木头人的游戏。
隐形幕布已经撑好，回过身子的警卫，并未发现什么异常。
而躲在幕布后的林源，再次伸出三根手指，大拇指和食指中指，做主捏挤的动作。
太形象了，一看就明白，这是让德普继续捏拟声器。
于是德普在扩音器喇叭前，再次捏了一下拟声器。
“滴答！”
再次传来一身水滴声。
警卫再次被吸引，他扭头去查看滴水的方向。
注意力转移，可以继续推进。 ↑返回顶部↑