第566章 采访和电影分级（2 / 4）
听到这个问题，刘周心里有些无奈，不知道他们为什么对这种没多大意义的问题那么关心。
当时《集结号》上映之时，特别是电影上了《新闻联播》之后，也对这部电影是否是主旋律电影有过一场激烈的争论。
有人认为，主旋律就是歌功颂德，强调集体性，而《集结号》没有所以它不是。
但也有人认为《集结号》主人公谷子地对国家的忠诚和对战友的忠贞，所以它是。
没想到关于主旋律的问题居然还扯到自己这部电影，都多少年了，真不知道这有什么好问的。
上面和电影局都认定这是部主旋律电影了。
不过刘周也知道现在不好怼他们，沉吟片刻回道：
“我觉得有些人对于主旋律的理解特别狭隘，而且也视主旋律电影如洪水猛兽，甚至习惯性地给予差评。
但是主旋律这个概念很广，主旋律不仅仅是讴歌革命的英雄主义、集体主义、乐观主义和大无畏的奋斗精神。
同时主旋律也可以是反应社会主流价值观。
我们这部电影主要讲的是家和亲人，亲人不必多说，而家是什么？家是中国人永远的心灵归宿，是生命的寄托。
春运是我们华夏独有的人口大流动，其中的原因大家也清楚，就是很多都在回家，就算是大雪也无法阻止国人回家的心。
这些回家的人和电影中周公子、胡君他们那一车想要回家的人，有区别吗？是没有区别的！
这就是我们的主流价值观，《唐山大地震》也是反应主流价值观的电影，所以这就是一部主旋律电影！”
在场的记者有不少都认可地点点头，他们大部分都是相对年轻的人，就算是七零后，当初地震发生只是也还小，对于唐山大地震记忆并不深。
但他们看《唐山大地震》还是会非常的感动，家是大家心中最柔软最温暖的部分，这部电影戳在了大家心灵最温暖最柔软的地方。
当然，这个问题说起来好像很简单，好像每个导演都可以做到，实际上并非如此，真正能够做好的导演少之又少。
不然总菊的那位副手看到《唐山大地震》也不会认为这是部里程碑式的主旋律电影了。
这时挂着《华夏青年报》标签的记者起身问道：
“刘导，《唐山大地震》的电影海报上写着‘小学生及学龄前儿童不建议观看’，刚看完电影画面确实有些惨烈。
所以刘导你是支持电影分级吗？”
又是个比较难缠的问题。
电影分级这个问题在国内吵得更久，从八十年代就有了。
不过八九十年代那时候还是大片厂制度，而且审核比现在要宽松很多，所以那时候还是讨论阶段，而不是争论。
到了新世纪之后，审核变得更加严格，电影分级这个问题渐渐变成争论了。不过此时更多地是针对总菊，尤其是那些文艺片导演，更是对此深恶痛绝。
他们想拍的一些题材很多都无法通过审核，但是他们为了艺术又是都比较头铁的人，这导致的下场就是只能拍地下电影。
将地下电影送海外电影节获奖的话，总菊也不会惯着你，禁导是常规套餐。
这也更加增大了他们的怨气，再加上文艺电影在国内几乎不怎么受关注，更让他们像怨妇一样。
所以审核制度一直是他们抨击对多的地方，而电影分级则是他们最呼吁的制度。
而且电影分级不仅他们这些文艺片导演，圈内大部分导演还有一些影视公司其实也希望能够颁布这样的政策。 ↑返回顶部↑
当时《集结号》上映之时，特别是电影上了《新闻联播》之后，也对这部电影是否是主旋律电影有过一场激烈的争论。
有人认为，主旋律就是歌功颂德，强调集体性，而《集结号》没有所以它不是。
但也有人认为《集结号》主人公谷子地对国家的忠诚和对战友的忠贞，所以它是。
没想到关于主旋律的问题居然还扯到自己这部电影，都多少年了，真不知道这有什么好问的。
上面和电影局都认定这是部主旋律电影了。
不过刘周也知道现在不好怼他们，沉吟片刻回道：
“我觉得有些人对于主旋律的理解特别狭隘，而且也视主旋律电影如洪水猛兽，甚至习惯性地给予差评。
但是主旋律这个概念很广，主旋律不仅仅是讴歌革命的英雄主义、集体主义、乐观主义和大无畏的奋斗精神。
同时主旋律也可以是反应社会主流价值观。
我们这部电影主要讲的是家和亲人，亲人不必多说，而家是什么？家是中国人永远的心灵归宿，是生命的寄托。
春运是我们华夏独有的人口大流动，其中的原因大家也清楚，就是很多都在回家，就算是大雪也无法阻止国人回家的心。
这些回家的人和电影中周公子、胡君他们那一车想要回家的人，有区别吗？是没有区别的！
这就是我们的主流价值观，《唐山大地震》也是反应主流价值观的电影，所以这就是一部主旋律电影！”
在场的记者有不少都认可地点点头，他们大部分都是相对年轻的人，就算是七零后，当初地震发生只是也还小，对于唐山大地震记忆并不深。
但他们看《唐山大地震》还是会非常的感动，家是大家心中最柔软最温暖的部分，这部电影戳在了大家心灵最温暖最柔软的地方。
当然，这个问题说起来好像很简单，好像每个导演都可以做到，实际上并非如此，真正能够做好的导演少之又少。
不然总菊的那位副手看到《唐山大地震》也不会认为这是部里程碑式的主旋律电影了。
这时挂着《华夏青年报》标签的记者起身问道：
“刘导，《唐山大地震》的电影海报上写着‘小学生及学龄前儿童不建议观看’，刚看完电影画面确实有些惨烈。
所以刘导你是支持电影分级吗？”
又是个比较难缠的问题。
电影分级这个问题在国内吵得更久，从八十年代就有了。
不过八九十年代那时候还是大片厂制度，而且审核比现在要宽松很多，所以那时候还是讨论阶段，而不是争论。
到了新世纪之后，审核变得更加严格，电影分级这个问题渐渐变成争论了。不过此时更多地是针对总菊，尤其是那些文艺片导演，更是对此深恶痛绝。
他们想拍的一些题材很多都无法通过审核，但是他们为了艺术又是都比较头铁的人，这导致的下场就是只能拍地下电影。
将地下电影送海外电影节获奖的话，总菊也不会惯着你，禁导是常规套餐。
这也更加增大了他们的怨气，再加上文艺电影在国内几乎不怎么受关注，更让他们像怨妇一样。
所以审核制度一直是他们抨击对多的地方，而电影分级则是他们最呼吁的制度。
而且电影分级不仅他们这些文艺片导演，圈内大部分导演还有一些影视公司其实也希望能够颁布这样的政策。 ↑返回顶部↑